"Porosha" Sergei Yesenin

Unë po shkoj. I qetë. Dëgjohen unaza
Nën thundrën në dëborë.
Vetëm sorra gri
Ata bënë zhurmë në livadh.

I magjepsur nga e padukshmja
Pylli dremit nën përrallën e gjumit.
Si një shall i bardhë
Një pishë është lidhur.

Përkulur si një grua e moshuar
U mbështet në një shkop
Dhe pikërisht nën majë të kokës
Një qukapiku godet një degë.

Kali po galopon, ka shumë hapësirë.
Bora po bie dhe shalli po shtrihet.
Rrugë pa fund
Ikën si një fjongo në distancë.

Analiza e poemës së Yesenin "Porosha"

Tekstet e peizazhit të Sergei Yesenin janë një nga momentet kryesore në veprën e poetit. Poezitë e këtij autori, kushtuar bukurisë së natyrës së tij të lindjes, janë të mbushura me butësi, dashuri dhe admirim të vërtetë. Dhe kjo nuk është për t'u habitur, sepse Yesenin, si askush tjetër, dinte jo vetëm të vinte re çdo detaj të vogël në pamjen e një skaji të zakonshëm pylli, por gjithashtu, me ndihmën e metaforave figurative dhe të gjalla, t'i jepte jetë të re poetikes së tij. peizazh, i mbushur me ndjesitë dhe përvojat e tij.

Veprat e hershme të Yesenin, të cilat përfshijnë poemën "Porosha", shkruar në 1914, duket se marrin frymë pastërti dhe freski. Poeti nuk e humb rastin të kapë me fraza të rimuara atë që e ka të dashur që në fëmijëri. Pikërisht në këtë periudhë të punës së tij autori gjithnjë e më shpesh i drejtohet kujtimeve, të cilat paraqesin një kontrast të mprehtë me realitetin e shëmtuar. Moska e zhurmshme dhe e zhurmshme e lodh aq shumë Yesenin, saqë, i mbetur vetëm me mendimet e tij, ai përpiqet të kujtojë erën e pyllit të dimrit dhe të ndiejë shijen e borës në buzët e tij, në mënyrë që më vonë ta përcjellë këtë në poezitë e tij.

"Porosha" nuk është vetëm një nga veprat më të famshme të teksteve të peizazhit të Yesenin, por gjithashtu zbulon natyrën romantike të poetit. Ai krahason një pishë të vetmuar me një plakë fshatare që është lidhur me një shall të bardhë bore dhe vetë pylli, i magjepsur nga e padukshmja, i duket autorit si një mbretëri magjike, e fjetur, qetësia e së cilës prishet. vetëm nga zilja e ziles së ekipit të tij. “Kali po galopon, ka shumë hapësirë. Bora po bie dhe shalli po përhapet.” këto fraza përmbajnë paqe dhe bukuri të jashtëzakonshme. Në të njëjtën kohë, Yesenin përcjell me mjeshtëri dinamikën e kalërimit, gjë që i jep atij kënaqësi të dukshme. Dhe rruga që shkon në distancë të vendos në një humor filozofik, duke të bërë të harrosh të gjitha vështirësitë dhe problemet e përditshme.

Nuk është për t'u habitur që Yesenin mund të kalonte orë të tëra duke admiruar natyrën, duke nxjerrë prej saj jo vetëm frymëzim, por edhe paqe mendore. Për mundësinë për të dëgjuar "kumbimin e thundrave në dëborë", ai ishte gati të hiqte dorë nga çdo përfitim i qytetërimit, shoqërisë boheme dhe famës. Dhe ishin pikërisht poezitë për natyrën e tij të lindjes që i sollën famën Yesenin, pasi të gjithë ata që i dëgjuan mendërisht bënë një udhëtim magjepsës me poetin në një botë të pastërtisë së pacenuar, magjisë, qetësisë dhe paqes, harmonike dhe çuditërisht e bukur.

Fëmijët mësojnë tekstin e poemës së Yesenin "Pluhur" në mësimet e letërsisë tashmë në klasën e tretë. Dhe jo pa arsye: puna është aq e ajrosur, e freskët, e gëzueshme sa rezonon lehtësisht në shpirtrat e fëmijëve. Imazhet simpatike të një magjistari të padukshëm, një pishe e vjetër me një shall të bërë nga bora, e mbështjellë me një shall me gëzof bore të tokës duket se janë një ilustrim për një përrallë. Personifikimit (pylli është në gjumë, pisha është e lidhur me një shall) përmirësojnë më tej atmosferën e magjisë. Fjalitë e shkurtra që mbizotërojnë në poezi (përfshirë ato që përbëhen nga një fjalë) krijojnë iluzionin e thjeshtësisë dhe i japin veprës hirin dhe koncizitetin.

Poema, e shkruar në vitin 1914, duhet të klasifikohet si poezi peizazhi. Për më tepër, ky është, natyrisht, një nga shembujt më të mirë të teksteve të peizazhit të poetit. Vepra pasqyronte kujtimet e fëmijërisë së Sergei Alexandrovich për fshatin e tij të lindjes, Konstantinovo në provincën Ryazan. Por hidhërimi dhe melankolia nuk dëgjohen në këto rreshta të pastra dhe të buta. Rruga që shkon "si një fjongo në distancë" bën shenjë përpara dhe frymëzon shpresë për gëzim në të ardhmen. Nuk do të gjejmë diçka të tillë në tekstet e mëvonshme.

Unë po shkoj. I qetë. Dëgjohen unaza
Nën thundrën në dëborë,
Vetëm sorra gri
Ata bënë zhurmë në livadh.

I magjepsur nga e padukshmja
Pylli dremit nën përrallën e gjumit,
Si një shall i bardhë
Pisha është lidhur.

Përkulur si një grua e vjetër
U mbështet në një shkop
Dhe mbi majën e kokës
Një qukapiku godet një degë.

Kali po galopon, ka shumë hapësirë,
Bora po bie dhe shalli po shtrihet.
Rrugë pa fund
Ikën si një fjongo në distancë.

Unë po shkoj. I qetë. Dëgjohen unaza
Nën thundrën në dëborë.
Vetëm sorra gri
Ata bënë zhurmë në livadh.

I magjepsur nga e padukshmja
Pylli dremit nën përrallën e gjumit.
Si një shall i bardhë
Një pishë është lidhur.

Përkulur si një grua e moshuar
U mbështet në një shkop
Dhe pikërisht nën majë të kokës
Një qukapiku godet një degë.

Kali po galopon, ka shumë hapësirë.
Bora po bie dhe shalli po shtrihet.
Rrugë pa fund
Ikën si një fjongo në distancë.

Analiza e poezisë "Porosh" nga Yesenin

Yesenin u transferua në Moskë në moshën 17 vjeçare. Jeta e qytetit tërhoqi poetin modest të fshatit me mundësitë e saj të pakufishme. Në të njëjtën kohë, në shpirtin e tij grumbullohej vazhdimisht një mall për fshatin e lindjes, ku mund të vinte gjithnjë e më pak. Rruga për të dalë ishin kujtimet që shpreheshin në poezi. Dashuria e poetit për atdheun e tij në veprën e tij të hershme lidhej kryesisht me imazhet e natyrës ruse. Këto vepra u bënë shembuj të shkëlqyer të lirizmit të peizazhit. Një nga këto poezi është “Porosha” (1914). Poeti planifikoi ta përfshinte atë në një koleksion të tërë poezish për fëmijë, "Robin", por nuk ishte në gjendje ta realizonte këtë plan.

Vepra është bërë një shembull klasik i teksteve të peizazhit të Yesenin. Karakteristika e tij kryesore është shkurtësia e mahnitshme e kombinuar me ekspresivitetin e jashtëzakonshëm. Yesenin përshkruan fotografi të thjeshta dhe të njohura për të gjithë. Heroi lirik bën një xhiro me kalë nëpër pyllin e dimrit. Imazhi i tij mund të merret me mend vetëm nga fjala e parë ("ushqim"). Nuk ka as një përshkrim të ndjenjave dhe gjendjes shpirtërore të personazhit kryesor. Lexuesi mbetet vetëm me peizazhin e bukur;

Teknika karakteristike e Yesenin është krijimi i një atmosfere përrallore. Sipas tij, një vepër për fëmijë duhet të ketë gjithmonë një karakter magjik. Nga strofa e dytë, në poezi futen natyrshëm personazhet e përrallave. Pylli rezulton të jetë "i magjepsur nga e padukshmja". Pema e vjetër e pishës mund të krahasohet me imazhin e vetë Baba Yaga, i cili "u mbështet në një shkop". Papritur, autori e kthen përsëri lexuesin në realitet, duke vënë re një qukapik në një pishë. Ky kombinim fshin kufirin midis botës reale dhe asaj përrallore, gjë që e bën më të lehtë për fëmijët të perceptojnë poezinë.

Në çdo rresht ndihet dashuria e pafund e autorit për natyrën e tij të lindjes. Ai përpiqet t'ua përcjellë këtë dashuri fëmijëve, t'i njohë me botën e mrekullueshme që është shumë afër.

Poema përfundon me një pamje të hapësirës me një kalë galopant. Një element tradicional i peizazhit rus është "rruga e pafund" me reshje të pandërprera bore. Ky imazh simbolizon gjerësinë e shpirtit rus, pafundësinë dhe hapjen e tij.

Yesenin i drejton poezinë e tij jo vetëm fëmijëve. Pasi u njoh me jetën e qytetit, ai kuptoi se sa shumë njerëzit kishin humbur kontaktin me rrënjët e tyre. Ne e dimë, për shembull, hutimin me të cilin "yjet poetikë" përshëndetën një poet fshatar, të veshur me çizme të thjeshta të ndjera. Yesenin donte të zgjonte te njerëzit, nëse jo dashurinë, atëherë të paktën interesin për atdheun e tyre. Ai me të drejtë e konsideroi hapin e parë drejt kësaj njohjen me peizazhin e bukur rus.

Analiza e tekstit letrar

Poezi nga S.A. Yesenin "Porosha"

Plotësuar nga: Pastukhova N.O.

Unë po shkoj. I qetë. Dëgjohen unaza

Nën thundrën në dëborë.

Si sorra gri

Ata bërtitën në livadh.

I magjepsur nga e padukshmja

Pylli dremit nën përrallën e gjumit,

Si një shall i bardhë

Një pishë është lidhur.

U përkul si një plakë

U mbështet në një shkop

Dhe pikërisht nën majë të kokës

Një qukapiku godet një degë.

Kali po galopon. Ka shumë hapësirë.

Bie borë dhe shtrohet një shall.

Rrugë pa fund

Ikën si një fjongo në distancë.

Poema “Porosh” është shkruar në vitin 1914. Temat kryesore të kësaj periudhe të krijimtarisë janë tema e natyrës dhe tema e atdheut. Por nuk mund të thuhet se në këtë poezi autori ka dashur të fokusohet vetëm në imazhin e natyrës. Gjatë analizës së poezisë, ne do të përpiqemi të kuptojmë jo vetëm planin e jashtëm të figurës, por edhe kuptimin e brendshëm të veprës.

1. Niveli i zërit të tekstit

1 metër dhe ritëm

Le të analizojmë marrëdhënien e metrit dhe ritmit në strofën e parë të poezisë.

(1) Unë jam duke shkuar. I qetë. Dëgjohen unaza

(2) Nën thundrën në dëborë.

(3) Si sorrat gri

(4) Ata bërtitën në livadh.

Le të hartojmë një diagram të alternimit të rrokjeve të theksuara dhe të patheksuara në një strofë:

(1)- U - U - U - U

(2)- U - U - U -

(3)- U - U U U - U

(4)- U U U - U -

Le të përcaktojmë metër dhe madhësi. Le të numërojmë numrin e rrokjeve të patheksuara midis rrokjeve të theksuara. Numri luhatet: në dy rreshtat e parë ka një rrokje, në të tretën dhe të katërtin herë tre rrokje, herë një. Kjo do të thotë se kemi një metër dyrrokësh. Për qartësi, le të analizojmë menjëherë diagramin në këmbë me dy rrokje:

(1)-U | - U | - U | - U |

(2)-U | - U | - U | -

(3)-U | - U | U U | - U |

(4)-U | U U | - U | -

Është e lehtë të shihet se vendet e forta bien në rrokje teke, prandaj është një trochee. Duke numëruar numrin e vendeve të forta në një rresht, mund të themi me siguri se ky është një tetrametër trochee. Por vetëm rreshtat (1) dhe (2) zbatojnë "skemën ideale: të gjitha vendet e forta kanë rrokje të theksuara. Në rreshtin (2), rrokja e fundit e patheksuar duket e tepërt, megjithëse pjesa tjetër e skemës korrespondon saktësisht me metërin e njëjtë "shtesë" në rreshtin (4). Në rreshtin (3) këmba e tretë është pa theks, në rreshtin (4) këmba e dytë është e pa theksuar. Këmbët e treta dhe të dyta, të cilat nuk kanë thekse, janë pirrike.

2 Analizë semantike e metrit dhe ritmit

Siç e kemi kuptuar tashmë më lart, kjo poezi është shkruar me tetrametër trokaik, por në "skemën ideale" ka këmbë që nuk kanë thekse. Nisur nga kjo mund të shtrojmë pyetjen, a është e rastësishme që autori të theksojë këto fjalë? Për ta zbuluar, le të gjejmë këto fjalë:

(3) Si sorrat gri - U - UUU - U

(4) Ata bërtitën në livadh. - UUU - U -

(1) I magjepsur nga padukshmëria - UUU - UUU

(3) Si një shall i bardhë - U - UUU - U

(4) Një pishë është e lidhur - UUUUU - U

(1) Përkulur si një grua e moshuar - UUU - U - U

(2) Mbështetur në një shkop - UUU - U -

(3) Rrugë pa fund - UUU - UU

(4) Ikën si një fjongo në distancë - UUU - U -

Duke pasur pirë të caktuar, mund t'i ndajmë me kusht në dy grupe: 1) mbiemra dhe 2) folje. Le të shohim secilin grup veç e veç.

Grupi i parë i mbiemrave: gri (korba), i bardhë (shami), i pafund. Dy mbiemrat e parë i referohen atributit të ngjyrës që është kundër njëri-tjetrit - gri dhe e bardhë. Por veçoria e tyre kryesore është se janë metafora: bora nën thundrat e kuajve tingëllon si britma e sorrave gri, e cila është ngulitur ashpër, qartë, gjallërisht në kujtesën e heroit lirik; një shall i bardhë pishe, përkundrazi, lind kujtimet e një shalli të bardhë me push, si duket bora e rënë në degët e një pishe. Mbiemri i tretë pafund (rruga) hiperbolizohet në paraqitjen e heroit lirik: përballë tij është hapësira, liria, e panjohura dhe përpara është rruga e pafund e së ardhmes, e cila është po aq e bukur sa ajo që e rrethon në pyllin e dimrit. . Autori i nxjerr në pah këto mbiemra për të na treguar qartë, gjallërisht dhe në mënyrë asociative skenën natyrore të përshkruar.

Grupi i dytë i foljeve: bërtiti, magjepsi, lidhi, u përkul, pelena, ikën. Të gjitha këto folje tregojnë veprimin e sendeve të pajetë. Shumica e tyre lidhen me tropikën e personifikimit. Por ai që vëzhgon objektet e përshkruara në poezi i pajis ato me karakteristika të gjalla njerëzore dhe, në përputhje me rrethanat, veprime. Ata vijnë në jetë para nesh, dhe qëllimi i autorit është të tregojë objekte në zhvillimin, lëvizjen, rritjen e tyre, në mënyrë që fotografia t'i paraqitet gjallërisht lexuesit.

Kështu, mund të themi se përdorimi i pyrrhichium nga autori nuk është i rastësishëm. Theksi mbi mbiemrat dhe foljet ju lejon të imagjinoni peizazhin e përshkruar jo vetëm në ngjyra, por edhe në lëvizje.

3 Niveli fonetik i tekstit

Në këtë poezi dallohet qartë asonanca - tingulli [o] në fjalët e mëposhtme: kumbues, si sorra, magjepsur, zgavër, hapësirë, shumë, rrugë. Gjithçka që sheh heroi lirik përshkruhet pa probleme, vazhdimisht falë këtij tingulli. Tingulli [a] përsëritet shpesh edhe me fjalët: qetësisht, me thundra, i bërtitur, si sorra, i magjepsur, i padukshëm, përrallë, ëndërr, një shami e bardhë e lidhur rreth një pishe, e përkulur si plakë. , mbështetur dhe poshtë majës së kokës, kërcen, ka shumë hapësirë, shalli, i pafund, ikën si fjongo në largësi. Të gjitha këto fjalë, përkundrazi, shpejtojnë procesin e përshkrimit të zgjatur. Fotografitë që shfaqen përpara heroit lirik pasojnë njëra-tjetrën, dhe është ky tingull që ndihmon në rritjen e lëvizjes së të përshkruarit.

Poema përmban edhe aliteracion - tingujt [l, m, n] në fjalët e mëposhtme: dëgjohet, kumbon, thundra në dëborë, sikur sorrat bërtasin në livadh, i magjepsur, i padukshëm, pyll i fjetur, duke fjetur, i lidhur me një shall i bardhë, i përkulur, i mbështetur në një qukapiku një shkop, mu në krye të kokës, një kalë, shumë, derdh borë, shtrin një shall, pafund, si një fjongo në largësi. Falë kësaj krijohet melodia më e bukur shprehëse e vargut tingëllues. Tingujt [z, r, d] gjenden gjithashtu shpesh me fjalë: ushqim, kumbues, sorra me kapuç të bërtitur, të magjepsur nga një person i padukshëm, duke përgjumur, i lidhur, një qukapiku me çekan, rrugë, në distancë. Këto fjalë përcjellin në një masë më të madhe përbërësin e zërit të figurës që përshkruhet - këtu është kërcitja e borës nën thundrat e kalit dhe tingujt e banorëve të pyllit. Heroi lirik, me praninë e tij, thyen heshtjen e pyllit të magjepsur dhe vetë bëhet pjesëmarrës në ngjarjet e përshkruara.

Duke analizuar nivelin fonetik të tekstit, mund të themi se, falë plotësisë fonetike të disa rreshtave të poezisë, fotografia e përshkruar nga heroi lirik duket më e gjallë, më e pazakontë, fillon të dëgjosh tingujt e pyllit, duke shpërthyer në një përrallë të fjetur.

Kjo poezi përbëhet nga 4 strofa. Çdo strofë përfaqësohet nga një rimë kryq (abab):

Unë po shkoj. I qetë. Dëgjohen tinguj zileje

Nën thundrën në dëborë. (b)

Si sorrat gri (a)

Ata bërtitën në livadh. (b)

Poema është shkruar me rimë mashkullore (borë, livadh, gjumë, pishë, shkop, degë, shall, në largësi) dhe me rimë femërore (këmbanat, sorrat, e padukshme, shami, plakë, kurorë, shumë, rrugë). Për sa i përket përbërjes së tingullit, rima në poezi është e saktë:

Unë po shkoj. I qetë. Dëgjohen unaza

Nën thundrën në dëborë.

Si sorra gri

Ata bërtitën në livadh.

Strofa e tretë përmban një rimë të përafërt:

U përkul si një plakë

U mbështet në një shkop

Dhe pikërisht nën majë të kokës

Një qukapiku godet një degë.

Kështu, duke analizuar rimën, mund të themi se gjuha e autorit është aq e pasur sa nuk e ka pasur të vështirë të zgjedhë rimën e duhur dhe të përcjellë me saktësi imazhin e peizazhit që përshkruhet.

2. Niveli leksikor i tekstit

1 Fjalor i poezisë lirike

Pjesët mbizotëruese të të folurit.

Pjesët e mëposhtme të fjalës mbizotërojnë në poezi:

Emër (22 fjalë): kumbues, thundra, borë, sorrë, livadh, i padukshëm, pyll, përrallë, gjumë, shall, pishë, plakë, shkop, kurorë, qukapiku, kurvë, kalë, hapësirë ​​e hapur, borë, shall, rrugë , fjongo .

Mbiemër (3 fjalë): gri, e bardhë, e pafund.

Folje (13 fjalë): ushqim, dëgjuar, bërtitur, magjepsur, dremitur, lidhur, përkulur, me pendë, çekan, galop, derdhje, përhapje, ikje.

Ndajfolje (4 fjalë): në heshtje, sikur, shumë, në distancë.

Përemri (1 fjalë): unë.

Duke shqyrtuar pjesët mbizotëruese të të folurit, mund të konkludojmë se heroi lirik nuk flet në mënyrë specifike për veten dhe ndjenjat e tij. Duke përdorur një numër të madh emrash, ai flet për objektet që ndesh në rrugën e tij, por kur i përshkruan ato, ai nuk përdor përdorimin e mbiemrave, por përdor folje që ndihmojnë për të rikrijuar imazhin e natyrës në mendjen e lexuesit.

Fushat tematike (semantike).

Në fjalorin e poezisë dallohen këto fusha tematike:

Emrat: kumbues, (në) borë, pyll, përrallë ëndrrash, pishë - plakë, qukapiku në degë, kalë, hapësirë, borë, shall, rrugë.

Jo të gjithë emrat u zgjodhën për fjalor, por vetëm ata që pasqyrojnë më plotësisht figurën. Falë fjalëve të listuara, ju mund të riprodhoni atë që keni parë në një sekuencë të caktuar.

Foljet: ushqim, dëgjuar, bërtitur, magjepsur, dremitur, lidhur, përkulur, pupla, zgavra, galopon, derdh, përhapet, ikën.

Foljet e paraqitura në fjalor shkojnë në mënyrë sekuenciale, duke përshkruar jo vetëm veprimet e heroit lirik, por edhe veprimet e objekteve të pajetë (pisha, borë), të cilat, falë foljeve të sakta, marrin jetë në mendjen e lexuesit.

Mbiemrat: gri, e bardhë, e pafund.

Poeti në poezinë e tij përdor një numër të vogël mbiemrash, por gjatë leximit të veprës kjo nuk vërehet, me ndihmën e mjeteve pamore dhe shprehëse, shfaqet qartë dhe plotësisht. Prandaj, nuk ka arsye të flasim për një numër të vogël mbiemrash si disavantazh.

Ndajfoljet: në heshtje, sikur - 2, shumë, në distancë.

Do të doja të tërhiqja vëmendje të veçantë ndaj ndajfoljeve që jo vetëm flasin për gjendjen e natyrës (në heshtje), por gjithashtu ndihmojnë në përdorimin e një tropi të tillë si krahasim (sikur), dhe, së fundi, dy ndajfoljet e fundit pasqyrojnë plotësinë dhe në në të njëjtën kohë pasiguria e rrugës.

Fushat tematike (semantike) të poemës ndihmojnë për të gjurmuar gjendjen e brendshme të heroit lirik, këndvështrimin psikologjik të subjektit dhe ndikimin e jashtëm të objekteve te vëzhguesi.

3. Semantika e kategorive gramatikore

Le t'i drejtohemi modelit gramatikor foljor të poezisë. Siç thamë më lart, në vepër janë 13 folje. Foljet në kohën e tashme: ushqim, dëgjuar, magjepsur, dremitje, çekan, galop, derdhje, përhapje, ikje. Janë këto folje që përshkruajnë atë që ndodh me heroin lirik dhe rreth tij në pyllin e fjetur. Ne shohim që këto nuk janë kujtime, jo ëndrrat e vëzhguesit për një foto të ardhshme në të ardhmen, por një përshkrim i vërtetë i situatës.

4 foljet e mbetura përdoren në kohën e shkuar. Folja e bërtitur është metaforike, është një krahasim i kërcitjes së borës nën thundrën e një kali. Foljet që lidhen me pishën - të lidhura, të përkulura, me pendë, qëndrojnë pikërisht në këtë kohë, pasi vëzhguesi i pyllit të dimrit nuk e pa se si ndodhën këto ndryshime me pemën.

4. Kompozicional - uniteti i të folurit të tekstit

Poema "Porosh" përbëhet nga 4 strofa, të bashkuara nga një temë specifike - imazhi i natyrës. Por çdo strofë ka temën e vet mikro, le të përpiqemi të kuptojmë secilën prej tyre:

strofa: në strofën e parë na shfaqet heroi lirik, ai nuk e emërton veten (kjo mund të gjykohet nga mungesa e përemrave vetorë), por përshkruan veprimet e tij - ai është duke hipur në kalë. Menjëherë shfaqet një imazh i natyrës me heshtjen e saj të jashtëzakonshme, në të cilën mund të dëgjosh edhe kërcitjen e borës;

strofë: heroi lirik bëhet vëzhgues i një pylli të magjepsur, i cili, siç i duket, po dremitë; menjëherë shohim një pishë të mbuluar me borë. Heroi lirik është aq i vëmendshëm dhe romantik sa e krahason borën me një shall në degët e një pishe.

strofa: para nesh është i njëjti imazh i gruas së vjetër, që nënkupton një pemë të vetmuar, së cilës imagjinata e vëzhguesit i ka caktuar një shkop. Heshtja e pyllit thyhet vetëm nga trokitja e qukapikut, por nuk është e ashpër - është një nga përbërësit e kësaj bukurie.

strofë: kjo strofë nuk përcjell më bukurinë e pyllit të fjetur, por gjendjen e brendshme të heroit - ka hapësirë ​​para tij, që do të thotë liri, një rrugë e panjohur, e pafund dhe, duke gjykuar nga disponimi, mund të themi se e ardhmja përpara është po aq e ndritshme dhe misterioze sa një pyll dimri.

5. Mjete pamore dhe shprehëse

poezi nga Yesenin Porosh tekst

Në këtë poezi janë përdorur këto trope:

Personifikimi: sorrat bërtitën, pylli po dremitë, një pishë është e lidhur, një pishë përkulet, mbështetet në një shkop, rruga ikën.

Krahasimi: kumbon...si sorrat me kapuç, sikur një pishë të ishte lidhur me shall të bardhë, një pishë...si një plakë.

Metafora: i magjepsur nga e padukshmja, nën një përrallë ëndrrash, mbi shkop, shtrin shallin, rruga ikën si fjongo.

Poeti përdor këto teknika në këtë poezi në mënyrë që lexuesi të riprodhojë në imagjinatën e tij pamjen vizuale të natyrës që përshkruhet, duke ndikuar kështu në perceptimin ndijor-emocional.

Poezi nga S.A. "Porosh" i Yesenin i referohet temës së natyrës dhe atdheut. Është e mbushur me dashuri për gjithçka që e rrethon poetin: rrugë të pafundme, hapësira të gjata, pemë të pazakonta, banorë pylli. E gjithë kjo merr jetë në Yesenin. Ai i pajis objektet me veti dhe karakteristika të pazakonta, zgjedh një përshkrim që është misterioz në mendjet e një personi mesatar, por në të njëjtën kohë realist. Është kjo veçori e rrëfimit të Sergei Yesenin që e bën të qartë se sa i dashur dhe jo indiferent është për të.

Tutoring

Keni nevojë për ndihmë për të studiuar një temë?

Specialistët tanë do të këshillojnë ose ofrojnë shërbime tutoriale për temat që ju interesojnë.
Paraqisni aplikacionin tuaj duke treguar temën tani për të mësuar në lidhje me mundësinë e marrjes së një konsultimi.